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罗杰·埃伯特这个名字在英语世界的影迷心中几乎等同于电影评论本身，从1967年开始为《芝加哥太阳时报》撰写影评长达近半个世纪，他那张戴着标志性黑框眼镜的面孔早已成为影评界的图腾，2013年因病去世时无数影迷为之扼腕叹息，而他和德国电影大师沃纳·赫尔佐格之间的渊源可以追溯到上世纪七十年代末，两人既是评论者与创作者的关系，也是相互敬重的同行，赫尔佐格甚至在这本由芝加哥大学出版社2017年出版的文集序言中写道，如果仅仅说想念罗杰·埃伯特远远不够，因为埃伯特就像洛特·艾斯纳、亨利·朗格卢瓦和阿莫斯·福格尔一样，是电影世界的守护者，是隧道尽头的那束光。这本《伊伯特论赫尔佐格》正是埃伯特对这位导演长达三十余年关注的一次系统性梳理与回顾，全书分为五个主要部分加一个附录，开篇是1979年埃伯特在芝加哥Facets多媒体中心主持的一场赫尔佐格工作坊的完整记录，当时赫尔佐格正处于事业上升期，两人的对话充满了对影像本质和电影创作动力的探讨，中间两部分分别是赫尔佐格各时期重要影片的影评和与这位导演的数次深度访谈，从1982年戛纳电影节对谈到1984年、1998年、2005年、2008年、2010年跨越数十年的多次对话，让人清晰看到赫尔佐格如何从德国新浪潮的怪才逐渐成长为享誉世界的电影大师，第四部分则是埃伯特著名的大电影专栏中对赫尔佐格几部代表作的入选分析，包括《阿基尔，上帝的愤怒》《卡斯帕·豪泽尔之谜》《诺斯费拉图》和《菲茨卡拉尔多》等经典，最后一部分是埃伯特写给赫尔佐格的公开信和关于赫尔佐格作品中疯狂形式的两篇分析文章，附录中还收录了赫尔佐格1999年在明尼苏达Walker艺术中心发表的著名宣言，那份他宣称电影的真正价值不在于其叙事性而在于其狂喜的真相的文件。在埃伯特的笔下，赫尔佐格不是那种被学院派批评家高高供起的艺术电影作者，而是一个充满生命力、执着到近乎疯狂的创作者，从在秘鲁丛林拍摄《菲茨卡拉尔多》时真的把一艘蒸汽船拖过山丘到纪录片《灰熊人》中对那位被灰熊杀死的主人公命运的沉思，赫尔佐格的每一部作品都浸透着对人类存在本质的追问，而埃伯特的评论既有着专业影评人的精准分析，也不乏个人化的情感温度，他毫不掩饰自己对赫尔佐格的欣赏但也从不回避对某些影片的保留意见，这种坦诚的交流方式恰恰反映了两人数十年交往中积累的信任。赫尔佐格亲自为这本书撰写序言这一事实本身就是对埃伯特最好的致敬，两人的通信和对话可以说是电影史上最动人的批评家与导演关系之一，赫尔佐格说埃伯特是他遇到过的最好的影评人，而埃伯特则多次表示赫尔佐格的影片改变了他对电影可能性的理解。这本书适合所有对赫尔佐格作品感兴趣的读者，无论你是刚刚通过《诺斯费拉图》或《灰熊人》认识这位导演的新影迷，还是已经反复观看过他所有作品的老粉丝，都能在埃伯特的文字中重新发现赫尔佐格作品中那些可能被忽略的细节与深意，同时也适合对电影评论写作感兴趣的读者，埃伯特的文字平实但充满洞见，他从不故作高深地堆砌理论而是用最朴素的语言说出最深刻的道理，这种化繁为简的能力是埃伯特作为影评人最珍贵的品质，也让这本书成为近年来关于赫尔佐格最好的一份中文世界之外的导读文本。